这部作品最特别的在于整个故事是以赫拉巴尔的童年体验为蓝本，他小时候家里有座自营的啤酒厂，母亲迷人大方，父亲勤劳内向，平和的家庭却因为叔叔宛如没有邀请突然而来的客人的介入，而起了波澜......一部充满诗意、想像、幽默与捷克啤酒金黄魅力的杰出喜剧。伊利曼佐一向被公认为是最擅长改编捷克文豪拉拔尔作品的导演，包括【严密监视的列车】、【失翼灵雀】等，两人一共合作了五部作品。拉拔尔擅以幽默俚俗的语调来呈现人民的性格，融政治历史讽喻于其中。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;新浪潮和其他任何一种物理浪潮一样，总是以一个波峰接一个波谷的不规则形状运动着，寻找着那可供水流上岸的彼岸。根据分类乐趣和影像历史，我们也大概可以描绘一幅电影新浪潮的气象图，它起于法兰西1958年的高压云团，向北吹过英吉利海峡，与英伦自由电影的北风对冲后，分为两股，一股刮向大洋彼岸的美国，与新好莱坞飓风相卷并从北至南的冲刷美洲大陆；另一股转南，吹过1960年代的东欧和南欧和1970年代的德国后，向东前进，等待与同期迅猛的日本新浪潮聚合，在1980年代初登陆台湾和香港。浪花过后的影像遗骸上雕刻着大师的思想，是我们的凝重而深邃的黑白记忆。东欧新浪潮的影像记忆也凝结在1960年代，那时，当那群导演把镜头对准被建设事业遗忘的乡间时，呈现出来的总是一幅情绪色彩跃跃欲出的画卷，波西米亚的热情在灼热的午后阳光下变得慵懒。黑白影像里的乡间生活不在希望的田野上，也并不苦大仇深。导演们偏向于在黑白或单调的色彩里，让这些东欧村民等待着时代风暴的洗礼，不管是表意还是写实，乡间烈日就快灼人了。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;到了1980年代初，这些或因闲懒或因灼人日